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《雪迷宫》首播,缉毒爽剧,较为失真,张艺谋的加持力度有限

《雪迷宫》首播,缉毒爽剧,较为失真,张艺谋的加持力度有限 -

9月3日晚间,电视剧《雪迷宫》在优酷5集上线,正式开启了首播模式。这部电视剧由黄景瑜、章宇等演员主演,讲的则是上世纪九十年代东北缉毒的故事。基于目前上线的这几集剧情来看,这部电视剧想要走写实路线,但能力不济,写实水平不足,最终,因为很多套路化的叙事,让该剧只能在爽剧边缘上游走,张艺谋导演的监制,加持力度相对有限。

这部电视剧,试图遵从两大典型——典型的地域背景,和典型的时间背景。因此,它开宗明义,告知观众,地域背景是东北,时间背景是上世纪九十年代。这两个“典型”,在该剧当中,多次以标签化、符号化的方式出现。显然,该剧的编剧、导演和监制,都知道刑侦剧需要走写实路线的重要性。

但是,尊重两个典型,不仅仅是标签化、符号化的表达,而是需要在更多层面上写实才行。换言之,如果去掉那些标签化和符号化的内容,剧作还能否让观众发现它是何地何时发生的故事呢?如果能,那这部电视剧便是成功的。如果不能,那这部电视剧就是相对失败的。用这个标准来看,很多优秀电影就彰显出来了,很多质量较次的电视剧,也出现了。

比如说,《漫长的季节》这样的电视剧,即便是去掉很多符号化和标签化的内容,观众们依旧可以知道,它讲的是东北黑土地上的故事,讲的是普通劳动者生之多艰的故事,且在时间背景上,也很是清晰,知道是数年前和当下的故事。这是在细节当中找真实,在细节当中呈现写实。

同样的标准,来看张艺谋监制的这部《雪迷宫》,该剧确实用了大量的东北元素,尤其是自然条件的堆砌元素,角色对白的方言元素等等,但是,抛开这些符号化的内容之后,观众们就会茫然,这是讲的什么地域什么时间的故事呢?这些地域背景、时间背景的内容,并未深入到故事本身当中去。

所以,我说《雪迷宫》是较为失真,而不是完全失真。因为有大量的标签化、符号化的内容存在,所以,这部电视剧经常会提醒观众,我们讲的是东北故事哟,我们讲的是上世纪九十年代的故事哟。其实,这些提醒,反倒是编剧导演在叙事写实度上的不自信。当然,这里边也存在演员表演上的一些问题。

套路化的叙事,是《雪迷宫》质量相对较低的重要原因。一般的刑侦剧叙事,都是一个刑侦高手,搭配一个技术大拿。这部《雪迷宫》显然走的也是这个路子。一般的刑侦剧,都是开局让刑侦高手去秀一把,《雪迷宫》也是开局如此,黄景瑜饰演的男主角,深入毒窝,一个打一群。

甚至于,这类电视剧肯定要搞一个主角之间的相爱相杀。因此,在《雪迷宫》当中,也搞了一个男主角飞到南方去请技术大拿。而且,请的过程,一定是设计阻力的,即便是这个阻力是不成立的。《雪迷宫》当中,男主角请技术大拿,这位技术大拿先是不愿意,后来,就愿意了。这种叙事,不仅是套路的,而且是失真的。上世纪九十年代,国家技术人才是定向培养的。技术大拿,是要服从国家分配的。《雪迷宫》当中搞邀请制,就是典型的不懂叙事背景特征。

在失真和套路化的同时,这部电视剧在爽剧路线上,则走得很轻快。爽剧,其实就是开挂剧,让主角开挂即可。观众们看电视剧的时候,都喜欢移情到主角身上去,所以,主角开挂,观众们就看得爽。《雪迷宫》开局的剧情,黄景瑜饰演的男主角,负责主要的开挂内容,尤其是打斗环节的开挂。

这些缉毒场景之下的打斗,看似是开挂爽剧的看点,但同时,也有双刃剑的危险。它爽了,但是,它也失真的。缉毒人员一个打一群,面对毒枭的双管猎枪和手榴弹,依旧毫发无损,这都是典型的“孙悟空式”的角色塑造方式了。严肃写实的电视剧作品当中,不会出现这样的打斗场景和模式。

张艺谋监制,难道就这水平?《雪迷宫》当中,并未反映出张艺谋的水平来,这部戏,有监制和没监制,差别不大。至于黄景瑜这种耍酷和开挂式的表演,原罪不在演员那里,编剧和导演求取的就是爽剧模式,黄景瑜显然是按照导演需要来提供角色表演内容的。所以,这部电视剧可以当缉毒爽剧看。

然而,在爽的层面上,《雪迷宫》似乎也不如高群书导演的《猎冰》放得开手脚。基于此,我认为,《雪迷宫》是介入爽和写实之间的电视剧,两边都没有做到“好”。


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